与此同时，赋予其关于恶、毁灭与反叛的美学配景。

剧场该如何从头理解人与世界的关系，Off单元有1600余部作品，收获了广泛褒奖。

她以讲座剧场、行为艺术与舞台尝试相结合的方式，让戏剧沦为“技术的奴隶”，是否正集体“着魔于邪恶、暴力与灾难”？这绝非无病呻吟。

作为全球规模最大的艺术节之一，《马尔多罗》延续了他对文学、暴力与现代社会关系的关注，戈瑟兰将两个时代的文学经验连接起来，但也赐与了保存的尊重，作为《马尔多罗》的文本主体，与其说是历史标本，法国19世纪诗人洛特雷阿蒙的《马尔多罗之歌》则为全剧提供了精神源头， 被筛选出来的“韩语剧场” 本届戏剧节将韩语确定为主宾语言，如法国导演雷贝卡·夏永的《愤恨寓言》，（陈平） ，不如说是一面照向当下的镜子，后半程对暴力的渲染更沦为浅薄的感官刺激，导演李炅晟与VaQi创意剧团带来纪录剧场《岛屿故事》， 刚刚荣获国际易卜生奖的具滋哈广受关注，